年度大戏《陈嘉庚还乡记》即将上演

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   厦门歌仔戏研习中心年度大戏《陈嘉庚还乡记》正在紧锣密鼓彩排中。《陈嘉庚还乡记》主要讲述的是1940年10月陈嘉庚回到他阔别19年的故乡、度过短暂四天的经历，以此为素材，大胆虚构了他揭露县长李本方滔天罪行的故事，表现了他爱国爱乡的情怀和激浊扬清、敢于斗争的精神。

 用歌仔戏展现历史的厚重感

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  《陈嘉庚还乡记》是一部历史正剧，要如何用歌仔戏的小情小调表现沉稳厚重的历史感，是摆在创作人员面前的一场挑战。

     歌仔戏在音乐上以哭调著称，历来被看成只能表现“小情小调”的剧种，在上世纪三十年代甚至被闽南的国民党地方政府说成是“亡国调”而加以禁演，所以，要表现陈嘉庚这样的伟人和抗日战争的背景，在音乐唱腔上就要作一些相应的革新与完善。

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   担任本剧作曲的是青年作曲家蔡艺榕老师，他年纪轻轻却已经在这个行业有着较高的成就，是厦门市的优秀引进人才，现为国家一级演奏员，中国音乐家协会、中国戏剧家协会会员，文化部“千人计划”高级作曲研修班成员，个人演奏曾多次获全省比赛金奖，创作的音乐作品涉及戏曲音乐、舞蹈音乐、歌曲等，在国家级、省级比赛中多次获奖，个人多次应邀在中国音乐学院附中、台湾戏曲学院、台南大学、新加坡梨园乐坊讲学，是一位集演奏、作曲、教学为一身的音乐人才，在闽台两岸的戏曲界享有盛名。

   演出将至，蔡老师和演出团队正在紧锣密鼓地排练中。

     利用排练休息空隙，蔡老师接受了我们短暂的采访

    他向我们聊起了此次担任《陈嘉庚还乡记》作曲的创作理念与手法。

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1.采用了歌仔戏曲牌《杂碎调》的过门加以扩展、改造，作为陈嘉庚的音乐主题。

2.唱腔部分尽量运用传统曲牌，在歌仔戏传统曲牌体的架构上融入板腔体的成分，并大胆地借鉴北方剧种的拉腔，使演员在塑造人物和抒发情感时更容易达到淋漓尽致。剧中也别有新意地设计了一段男女声三重唱，值得一提的是，此次一改以往歌仔戏唱腔男女同腔同调的弊端，首次使用男女分腔分调，力求让演员唱的舒服，观众听得过瘾。

3.在配器手法上采用交响乐伴奏为主，并保留歌仔戏传统四大件做为唱腔部分的主奏。

看到幕后花絮

你是不是很期待正式演出呢？

4月22日-23日

厦门金荣剧场，演出绝对精彩！

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