采访国家一级演奏、作曲家蔡艺榕

2017-04-20 来自:小鱼网

  

年度大戏《陈嘉庚还乡记》即将上演

 

 

   厦门歌仔戏研习中心年度大戏《陈嘉庚还乡记》正在紧锣密鼓彩排中。《陈嘉庚还乡记》主要讲述的是1940年10月陈嘉庚回到他阔别19年的故乡、度过短暂四天的经历,以此为素材,大胆虚构了他揭露县长李本方滔天罪行的故事,表现了他爱国爱乡的情怀和激浊扬清、敢于斗争的精神。

 

 

 

 

 用歌仔戏展现历史的厚重感

 

 

  《陈嘉庚还乡记》是一部历史正剧,要如何用歌仔戏的小情小调表现沉稳厚重的历史感,是摆在创作人员面前的一场挑战。

 

     歌仔戏在音乐上以哭调著称,历来被看成只能表现“小情小调”的剧种,在上世纪三十年代甚至被闽南的国民党地方政府说成是“亡国调”而加以禁演,所以,要表现陈嘉庚这样的伟人和抗日战争的背景,在音乐唱腔上就要作一些相应的革新与完善。

 

 

 

   担任本剧作曲的是青年作曲家蔡艺榕老师,他年纪轻轻却已经在这个行业有着较高的成就,是厦门市的优秀引进人才,现为国家一级演奏员,中国音乐家协会、中国戏剧家协会会员,文化部“千人计划”高级作曲研修班成员,个人演奏曾多次获全省比赛金奖,创作的音乐作品涉及戏曲音乐、舞蹈音乐、歌曲等,在国家级、省级比赛中多次获奖,个人多次应邀在中国音乐学院附中、台湾戏曲学院、台南大学、新加坡梨园乐坊讲学,是一位集演奏、作曲、教学为一身的音乐人才,在闽台两岸的戏曲界享有盛名。

 

 

 

   演出将至,蔡老师和演出团队正在紧锣密鼓地排练中。

 

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     利用排练休息空隙,蔡老师接受了我们短暂的采访

 

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    他向我们聊起了此次担任《陈嘉庚还乡记》作曲的创作理念与手法。

 

 

1.采用了歌仔戏曲牌《杂碎调》的过门加以扩展、改造,作为陈嘉庚的音乐主题。

 

2.唱腔部分尽量运用传统曲牌,在歌仔戏传统曲牌体的架构上融入板腔体的成分,并大胆地借鉴北方剧种的拉腔,使演员在塑造人物和抒发情感时更容易达到淋漓尽致。剧中也别有新意地设计了一段男女声三重唱,值得一提的是,此次一改以往歌仔戏唱腔男女同腔同调的弊端,首次使用男女分腔分调,力求让演员唱的舒服,观众听得过瘾。

 

3.在配器手法上采用交响乐伴奏为主,并保留歌仔戏传统四大件做为唱腔部分的主奏。

 

 

看到幕后花絮

你是不是很期待正式演出呢?

 

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